Франшиза Creed — это больше, чем просто фильм о Рокки.

ЛОС-АНДЖЕЛЕС — Это история неудачника 21-го века.

Сериал «Крид» — голливудское чудо во многих отношениях. Это выигрышная версия любимого десятилетиями сериала «Рокки», но в нем есть свой современный стиль и чувственность.

И хотя он отдает дань уважения звезде и историям, которые дали ему основу, сценарий перевернул мифы о вечном белом рабочем классе, выделив черные таланты по обе стороны камеры.

Warner Bros. Предстоящий «Крид III», который должен выйти в кинотеатрах 3 марта, также видит, как его главный актер становится режиссером, что Сильвестр Сталлоне также сделал в 1979 году, выпустив «Рокки II». Фильм станет режиссерским дебютом Майкла Би Джордана.

«Работа Майкла Б. Ассоциация афроамериканских кинокритиков. «Я думаю, что это был лишь вопрос времени, прежде чем [he] Прыгай за камеру».

Путь Джордана к режиссерскому креслу проложили Райан Куглер, написавший сценарий и снявший первый фильм «Крид», а также Стивен Кэпли-младший, снявший второй. Куглер, который еще не выпустил свой первый фильм «Станция Фрутвейл», в котором также снялся Джордан, обратился к Сталлоне по поводу спин-оффа Creed.

Через несколько лет он, наконец, победил. Сталлоне снялся в первых двух фильмах и написал сценарий для Creed 2. Сталлоне не участвовал в третьем фильме «Крид» и отклонил запрос CNBC о комментариях.

Первый фильм, «Крид» 2015 года, рассказывает об Адонисе, сыне давнего соперника Рокки, а затем и друга Аполлона Крида. В этой истории рассматривается жизнь мальчика-сироты, живущего в тени легенды бокса и рассказывающего историю своего неудачника, который стремился пойти по стопам своего отца и выйти на ринг.

Крид повторил множество повествовательных отсылок к оригинальным фильмам о Рокки, которые были сосредоточены на так называемом «ветчине с яйцом» с белых улиц рабочего класса Филадельфии, который становится соперником в супертяжелом весе и, в конечном итоге, чемпионом мира.

Но в новой франшизе также были затронуты проблемы с черным опытом и черной мужественностью.

«Приятно видеть этот фокус, а не наши традиционные способы мышления о представлении чернокожих с точки зрения прошлого и исторической борьбы против дискриминации и угнетения», — сказала Брэнди Монк Пэйтон, профессор Фордхэмского университета, специализирующаяся на представлении черных в СМИ. «Я думаю, что они являются неотъемлемой частью того, как они [the film’s characters] Перемещение по миру… но в то же время это не главное в истории. Суть истории в том, что каждый человек в конечном итоге борется и торжествует».

Такую историю можно рассказать только тогда, когда чернокожие артисты являются частью производственного процесса и занимают руководящие должности в студиях, говорят инсайдеры и эксперты отрасли.

Шелдон Эппс, один из самых известных чернокожих режиссеров на телевидении и в театре, сказал, что только в последнее десятилетие или около того он увидел изменения в разнообразии Голливуда.

«Я проработал достаточно долго, чтобы в определенных ситуациях быть одним из немногих чернокожих директоров или лидеров в художественном учреждении или одним из немногих», — сказал он. «В некоторые годы единственным шоу, которое я делал, были некоторые телешоу, такие как «Друзья» и «Фрейзер». И это, к сожалению, было правдой в течение многих лет».

Эппс сказал, что это постепенно изменилось, поскольку все больше чернокожих режиссеров были наняты для ведения драматических часовых телешоу, включая Пэрис Барклая («Холодный поцелуй», «Западное крыло») и Эрика Леновиля («Остаться в живых»). Он также называл чернокожих авторов, таких как Ава ДюВерней, людьми, которые достигли власти и использовали это положение для возвышения других. В сериале Дюверне «Королева сахара» была политика найма только женщин-режиссеров для работы над сериалом.

«Важно, чтобы больше цветных художников участвовало в процессе создания историй, а не просто создавало их, но писало, потому что это расширяет палитру», — сказал Эппс. «Вместо узкого взгляда на чернокожих, латиноамериканцев или азиатов, потому что истории написаны изнутри этих миров, мы получаем гораздо более широкое представление обо всех разнообразных сообществах в нашей стране».

И истории о черных героях, продающих билеты.

«Женщина-король» собрала почти 100 миллионов долларов по всему миру во время своего проката в кинотеатрах в прошлом году, а фильмы Куглера «Черная пантера» под баннером Marvel собрали более 2 миллиардов долларов в мировом прокате.

«Крид» и «Крид 2» собрали в прокате более 100 миллионов долларов каждый. comScore. Ожидается, что третий фильм заработает от 25 до 35 миллионов долларов в первые выходные.

«Это расширило аудиторию, — сказал Роландо Родригес, президент Национальной ассоциации владельцев театров. «В латиноамериканском и афроамериканском сообществе проявляется определенная дополнительная энергия».

Родригес предполагает, что, хотя чернокожие составляют 13% населения, на чернокожих кинозрителей будет приходиться от 20% до 22% всех продаж билетов на «Крид III». Точно так же латиноамериканское сообщество составляет около 19% населения, но на его долю приходится от 25% до 28% проданных билетов в кино.

«Это помогает фильму в целом, потому что не отталкивает другую аудиторию», — сказал он, отметив, что другие демографические группы будут продолжать участвовать в фильме, поэтому он не заменит этих зрителей.

«Я очень взволнован этим, потому что приятно видеть некоторые из этих разных фильмов, в которых эти молодые мужчины и женщины могут увидеть себя на экране в качестве выдающихся актеров и актрис», — добавил Родригес. «То, что вы можете стать тем, кем вы можете стать, надеюсь, станете генеральным директором, кинозвездой, продюсером или режиссером… Я думаю, это посылает очень важный социальный сигнал».